ორი ცნობილი მექსიკელი მხატვრის ფრიდა კალოსა და დიეგო რივერას ტრაგიკული სიყვარულის ისტორიაზე დაიწერა ათობით წიგნი და გადაიღეს ოსკაროსანი ჰოლივუდური დრამა, რომელშიც მთავარ როლს ასრულებს სალმა ჰაიეკი. მაგრამ არის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი გაკვეთილი, რომელიც ფრიდამ ასწავლა ნაკლებად ცნობილ მოკლე ტექსტში, რომელიც მან მიუძღვნა ქმარს. წარმოგიდგენთ შეყვარებული ქალის ამ ამაღელვებელ წერილს, რომელიც კიდევ ერთხელ ადასტურებს, რომ სიყვარული არ გარდაიქმნება, ის ნიღბებს იხსნის.
ისინი დაქორწინდნენ, როდესაც კალო ოცდაორი წლის იყო, რივერა კი ორმოცდათორმეტი წლის იყო და ერთად დარჩნენ ფრიდას გარდაცვალებამდე ოცდახუთი წლის შემდეგ. ორივეს უამრავი რომანი ჰქონდა: რივერა - ქალებთან, ფრიდა - ქალებთან და მამაკაცებთან, ყველაზე ნათელი - მომღერალთან, მსახიობთან და მოცეკვავესთან ჯოზეფინ ბეიკერთან და ლევ ტროცკისთან. ამავდროულად, ორივე დაჟინებით ამტკიცებდა, რომ მათ ცხოვრებაში მთავარი ერთმანეთის სიყვარულია.
მაგრამ, ალბათ, არსად არის მათი არატრადიციული ურთიერთობა უფრო ნათელი, ვიდრე ვერბალურ პორტრეტში, რომელიც იყო რივერას წიგნის „ჩემი ხელოვნება, ჩემი ცხოვრება: ავტობიოგრაფია“ წინასიტყვაობაში.1. მხოლოდ რამდენიმე აბზაცში, რომელიც აღწერს ქმარს, ფრიდამ შეძლო გამოხატოს მათი სიყვარულის მთელი სიდიადე, რომელსაც შეუძლია რეალობის გარდაქმნა.
„გაფრთხილებ, რომ დიეგოს ამ პორტრეტში იქნება ფერები, რომლებიც მე თვითონაც არ ვიცნობ. გარდა ამისა, მე იმდენად მიყვარს დიეგო, რომ ობიექტურად ვერ აღვიქვამ მას და მის ცხოვრებას… დიეგოზე, როგორც ჩემს ქმარზე ვერ ვისაუბრებ, რადგან ეს ტერმინი მასთან მიმართებაში აბსურდულია. ის არასოდეს ყოფილა და არც იქნება ვინმეს ქმარი. მე არ შემიძლია ვილაპარაკო მასზე, როგორც ჩემს საყვარელზე, რადგან ჩემთვის მისი პიროვნება სექსის სფეროს სცილდება. და თუ შევეცდები მასზე უბრალოდ, გულიდან ვისაუბრო, ყველაფერი ჩემი ემოციების აღწერაზე დადგება. და მაინც, იმ დაბრკოლებების გათვალისწინებით, რასაც გრძნობა აჩენს, ვეცდები შეძლებისდაგვარად დავხატო მისი იმიჯი.
შეყვარებული ფრიდას თვალში რივერა - ჩვეულებრივი სტანდარტებით არამიმზიდველი მამაკაცი - გარდაიქმნება დახვეწილ, ჯადოსნურ, თითქმის ზებუნებრივ არსებად. შედეგად, ჩვენ ვხედავთ არა იმდენად რივერას პორტრეტს, როგორც თავად კალოს საოცარი უნარის ასახვას, შეიყვაროს და აღიქვას სილამაზე.
ის უზარმაზარ ბავშვს ჰგავს მეგობრული, მაგრამ სევდიანი სახით.
„თხელი, მწირი თმა იზრდება მის აზიურ თავზე, რაც ქმნის შთაბეჭდილებას, თითქოს ისინი ჰაერში ცურავდნენ. ის უზარმაზარ ბავშვს ჰგავს მეგობრული, მაგრამ სევდიანი სახით. მისი ფართოდ გახელილი, მუქი და გონიერი თვალები ძლიერ ამობურცულია და, როგორც ჩანს, მათ ძლივს უჭერს შეშუპებული ქუთუთოები. ისინი ბაყაყის თვალებივით გამოდიან, ერთმანეთისგან ყველაზე უჩვეულო სახით. ასე რომ, როგორც ჩანს, მისი ხედვის არე უფრო ფართოა, ვიდრე ადამიანების უმეტესობა. თითქოს ისინი შეიქმნა ექსკლუზიურად გაუთავებელი სივრცეებისა და ბრბოების მხატვრისთვის. ამ უჩვეულო თვალების ეფექტი, რომელიც ასე ფართოდ არის განლაგებული, მიანიშნებს მათ უკან დამალულ საუკუნოვან აღმოსავლურ ცოდნაზე.
იშვიათ შემთხვევებში ბუდას ტუჩებზე ირონიული, მაგრამ ნაზი ღიმილი უკრავს. შიშველი მაშინვე ემსგავსება ახალგაზრდა ბაყაყს, რომელიც უკანა ფეხებზე დგას. მისი კანი ამფიბიასავით მომწვანო თეთრია. მისი მთელი სხეულის ერთადერთი ჭუჭყიანი ნაწილებია მზეზე დამწვარი ხელები და სახე. მისი მხრები ბავშვის მსგავსია, ვიწრო და მომრგვალო. ისინი მოკლებულია კუთხურობის რაიმე მინიშნებას, მათი გლუვი მრგვალობა მათ თითქმის ქალურს ხდის. მხრები და წინამხრები ნაზად გადადის პატარა, მგრძნობიარე ხელებში... შეუძლებელია წარმოვიდგინოთ, რომ ამ ხელებს შეეძლოთ ასეთი არაჩვეულებრივი რაოდენობის ნახატების შექმნა. კიდევ ერთი მაგია ის არის, რომ მათ ჯერ კიდევ შეუძლიათ დაუღალავად მუშაობა.
მე უნდა ვიჩივლო იმ ტანჯვაზე, რაც დიეგოსთან ერთად გადავიტანე. მაგრამ არ მგონია, რომ მდინარის ნაპირები დაზარალდეს იმის გამო, რომ მათ შორის მდინარე მიედინება.
დიეგოს გულმკერდი - ამაზე უნდა ვთქვათ, რომ თუ ის მოხვდებოდა საფოს მიერ მართულ კუნძულზე, სადაც უცნობ მამაკაცებს სიკვდილით დასაჯეს, დიეგო უსაფრთხოდ იქნებოდა. მისი მშვენიერი მკერდის სინაზე მას თბილად დახვედროდა, თუმცა მისი მამაკაცური ძალა, თავისებური და უცნაური, ასევე აქცევდა მას ვნების ობიექტად იმ ქვეყნებში, რომელთა დედოფლები ხარბად ღაღადებენ მამაკაცურ სიყვარულს.
მის უზარმაზარ მუცელს, გლუვი, დაჭიმული და სფერული, მხარს უჭერს ორი ძლიერი კიდური, ძლიერი და ლამაზი, როგორც კლასიკური სვეტები. ისინი მთავრდება ტერფებით, რომლებიც დარგულია ბლაგვი კუთხით და თითქოს გამოძერწილია იმისათვის, რომ ისინი ისე განთავსდეს, რომ მათ ქვეშ მთელი სამყარო იყოს.
ამ პასაჟის ბოლოს, კალო ახსენებს მახინჯ და ამავდროულად ასე გავრცელებულ ტენდენციას, განიკითხოს სხვისი სიყვარული გარედან - ნიუანსის, მასშტაბის და გრძნობების წარმოუდგენელი სიმდიდრის ძალადობრივი შეფერხება, რომელიც არსებობს ორ ადამიანს შორის და ხელმისაწვდომია მხოლოდ მათთვის. ისინი მარტო. „ალბათ მე უნდა მოვისმინო პრეტენზია დიეგოს გვერდით განვიცდილი ტანჯვის შესახებ. მაგრამ არა მგონია, რომ მდინარის ნაპირები იტანჯებოდეს იმიტომ, რომ მათ შორის მდინარე მიედინება, ან რომ დედამიწა იტანჯება წვიმისგან, ან რომ ატომი იტანჯება, როცა ენერგია კარგავს. ჩემი აზრით, ბუნებრივი ანაზღაურება ყველაფერზეა მოცემული“.
1 D. Rivera, G. March "ჩემი ხელოვნება, ჩემი ცხოვრება: ავტობიოგრაფია" (Dover Fine Art, History of Art, 2003).